Bienvenue à StarWatch, les enfants. Je suis Callie C et toujours avec moi notre aigle juridique omniscient, Monroe Kubo, qui heureusement ne s’est pas enfuie quand je l’ai harcelée pour des conseils juridiques pendant la pause. C’était définitivement pour un ami.
Monroe Kubo : Oh, allez Callie, je ne t’abandonnerais jamais. Je vais juste noter notre petite consultation comme une heure facturable.
C’est pour ça que tu es la meilleure, et c’est exactement pour ça que je t’ai forcée à rester pour nous donner ton avis d’experte sur le plus gros scandale de la semaine. L’ancien teen dream Bo Lynn a poursuivi les producteurs de Time Riser pour perte de salaire après avoir été viré du rôle principal de la vidéo.
L’ancienne coqueluche, qui a battu le pavé pour relancer une carrière en déclin tout en faisant face à une séparation extrêmement désordonnée et publique avec Julie Marks, a finalement obtenu un rôle principal dans Time Riser, la nouvelle vidéo très attendue d’Amadi Murnau. Selon les initiés, Bo pensait que ce rôle serait son ticket de retour sur la liste des meilleurs acteurs et s’est entièrement consacré à sa préparation.
Time Riser est, bien sûr, basé sur la simulation de survie apocalyptique immersive et pleine d’action du même nom, dont même moi j’ai entendu parler, donc ça doit être énorme. Le budget est prétendument astronomique, en partie parce que Murnau a insisté pour que les séquences d’action massives de la vidéo utilisent des effets pratiques. Bo Lynn a adhéré de tout cœur à sa vision et, selon les producteurs de la série, a pris sur lui d’engager un entourage de formateurs et de spécialistes de la survie pour le préparer au rôle. C’est bizarre, non ? Ne s’agit-il pas de coûts qu’une production devrait normalement prendre en charge ?
Monroe Kubo : Absolument. Si une production veut qu’un acteur soit, par exemple, compétent en matière de combat à l’épée, elle prend toutes les dispositions nécessaires pour que cela se produise. De cette façon, ils peuvent répéter exactement ce dont ils ont besoin sur le plateau et minimiser les risques d’erreur.
Et, bon sang de bonsoir, les choses ont mal tourné. Bien que la vérification de certains détails ait été difficile – et croyez-moi, j’ai essayé – j’ai confirmé que Bo est mort, oui mort, et qu’il a régénéré plusieurs fois pendant la préparation du rôle. Il serait notamment mort de froid après avoir passé une nuit seul dans les montagnes et serait tombé à mort – en se brisant presque tous les os – alors qu’il escaladait en solo la paroi d’un canyon. On peut parler d’une méthode d’acteur poussée à l’extrême et absolument absurde.
Au début du tournage, les producteurs affirment que les blessures subies par Bo pendant sa préparation intense ont entravé sa capacité à faire des cascades. Les régénérations multiples sur une courte période de temps ont aggravé ces problèmes physiques. Les producteurs affirment que pour des raisons de santé et de sécurité, ils n’ont pas eu d’autre choix que de licencier Bo et de confier le rôle à David Brundle, un homme musclé.
Monroe Kubo : Oh, je l’aime bien.
Maintenant, c’est là que les choses deviennent vraiment bizarres et sauvages. Parce que Bo a une bonne représentation et un peu de cachet de ses débuts en tant que star, son contrat avait une clause “pay or play”. Monroe, peux-tu expliquer exactement ce que c’est ? Et comment puis-je en obtenir une ?
Monroe Kubo : Essentiellement, c’est une clause qui stipule que Bo est payé, que la vidéo soit réalisée ou non. Donc, si le financement tombe à l’eau, ou si une tempête détruit tous les décors et que la production s’arrête au lieu de reconstruire, il est quand même payé.
Et je crois comprendre que cette clause serait également déclenchée si cette personne était licenciée, n’est-ce pas ?
Monroe Kubo : C’est exact, mais j’ai demandé autour de moi et personne n’a pu penser à un cas où cela s’est produit. En général, seules les plus grandes stars bénéficient de la clause “pay or play”. C’est considéré comme une incitation supplémentaire pour les amener à rejoindre une production.
Comme une garantie que la signature sur un projet en vaudra la peine pour eux. Ainsi, s’ils tiennent certaines dates et refusent potentiellement d’autres projets, ils sont tout de même rémunérés pour ce temps.
Monroe Kubo : Exactement. Le temps, c’est de l’argent, surtout à ce niveau de notoriété.
Donc voilà ce que je ne comprends pas, pourquoi les producteurs de Time Riser ont-ils donné cette clause à Bo ? Je veux dire, il n’a pas été une grande attraction pendant des années et a probablement eu besoin de la vidéo plus que la vidéo avait besoin de lui ?
Monroe Kubo : Bonne question. Je ne peux que spéculer ici, mais je suppose que c’était en partie pour satisfaire l’ego de Bo et lui donner l’impression d’être la star dont la vidéo avait besoin. Et, sans vouloir l’offenser, cette production semble être plus axée sur le spectacle que sur les stars. Au moment où il a été choisi, la production était probablement déjà prête, donc je parie qu’ils n’ont vu aucun mal à lui donner le rôle.
Bien qu’il ait perdu la vie à plusieurs reprises, son étrange méthode consistant à mêler sports extrêmes et préparation au métier d’acteur ne serait pas un si grand scandale si la production avait payé l’intégralité de son contrat après l’avoir remanié. Mais ce n’est pas ce qui s’est passé ici. Au lieu de cela, ils ont affirmé que la mort et la régénération de Bo annulaient la clause “pay or play” du contrat. Quel est leur argument ici ? Suis-je une personne différente après m’être régénéré ?
Monroe Kubo : Selon l’argument du producteur, oui et non.
Merci d’avoir éclairci ce point.
Monroe Kubo : Les producteurs affirment que la clause “pay or play” ne s’applique qu’au Bo qui a été initialement choisi. La version de lui sans les cicatrices et qui pouvait courir sans douleur. Ils ne disent pas que Bo Lynn n’est plus Bo Lynn. Ils disent que leur contrat était avec une version très spécifique de Bo et quand il s’est réinscrit, cela a annulé la clause “pay or play”.
Même s’il s’est réinscrit en raison de sa préparation pour le rôle.
Monroe Kubo : La requête de la production visant à faire rejeter le procès indique explicitement qu’elle n’a pas participé à la constitution de l’équipe d’entraînement de Bo et qu’elle n’est en aucun cas responsable de ce qui lui est arrivé.
Mais les avocats de Bo ont affirmé que les producteurs et Murnau l’avaient fortement encouragé à être dans la meilleure forme de sa vie et à se préparer à faire ses propres cascades.
Monroe Kubo : Je veux dire, c’est tout un saut d’interprétation qu’être prêt pour un travail physiquement exigeant signifie “aller en solo sur les murs d’un canyon”. À moins qu’il n’ait des communications ou un enregistrement d’une conversation où quelqu’un de la production lui a explicitement dit d’aller à de tels extrêmes, je ne vois pas comment cela aide son cas. Et je crois que les producteurs disent qu’ils auraient utilisé des entraîneurs différents, ce qui aurait conduit à un résultat différent.
J’ai entendu tellement de rumeurs sur le budget absolument fou de cette vidéo, comme le fait qu’ils ont fait venir par avion un Caterpillar rempli de caisses à température contrôlée pleines de neige de Vann parce que Murnau insistait sur le fait que la neige où ils étaient n’avait pas la bonne microstructure pour capter la lumière comme elle en avait besoin.
Monroe Kubo : Oh, je n’ai pas encore entendu cette histoire.
Mais si l’on considère qu’ils sont prêts à aller jusqu’à ces extrêmes pour cette production, pourquoi n’ont-ils pas simplement payé Bo ?
Monroe Kubo : J’ai contacté une poignée de personnes qui connaissent bien le projet et chacune a dit la même chose : dépassement de budget. Simplement, cette décision semble être une mesure d’économie destinée à empêcher la production de devenir encore plus incontrôlable. Je ne connais pas les chiffres exacts, mais M. Brundle a certainement gagné de sérieux crédits pour ses rôles passés, donc ils ne sont certainement pas bon marché. N’oubliez pas non plus que la production a dû être interrompue pendant qu’ils refaisaient le casting du rôle et attendaient que Brundle ait fini de tourner un autre projet. Ils ont pu récupérer quelques éléments de seconde équipe, mais la majorité des acteurs et de l’équipe étaient payés pour ne rien faire en attendant que leur nouvelle star soit prête.
Je suppose que d’autres réalisateurs seront très intéressés de voir comment le procès de Bo va se dérouler.
Monroe Kubo : Oh bien sûr. Je pense définitivement que les clauses “pay or play” vont devenir très spécifiques sur la régénération à l’avenir. Mais je ne pense pas non plus que nous allons voir beaucoup de choses dans ce procès. Mon instinct me dit que l’affaire sera réglée à l’amiable, probablement à un coût important mais inférieur à la totalité du contrat. Si je conseillais l’une ou l’autre des parties, ce serait mon objectif.
Pourquoi ça ? Note complémentaire, nous devrions vous faire revenir pour un épisode sur la mode au tribunal. Des étiquettes pour les avocats ? Juge de la mode ? Il y a définitivement une idée ici. Bref, revenons à Bo.
Monroe Kubo : Du côté de Bo, je serais inquiet que la production demande l’accès à ses données de régénération. Pas seulement pour des questions de confidentialité, mais les quelques détails qui ont déjà fuité donnent l’impression qu’il a poussé sa préparation à l’extrême. S’ils ne peuvent pas prouver que la production lui a ordonné de le faire, il y a une chance qu’un jury considère ses actions comme déraisonnables et même préjudiciables à la production. Au mieux, il ne recevra rien et, au pire, une facture pour ses frais de justice ou même le coût des retards de production causés par ses actions.
Et du côté du producteur ?
Monroe Kubo : C’est une véritable toile d’araignée de problèmes. Principalement parce que si leur argument est retenu et qu’un tribunal décide que leur contrat était conclu avec une itération très spécifique de Bo, alors ils économisent cet argent mais ouvrent également la porte à des problèmes plus larges liés aux contrats. Imaginez les implications profondes si le système juridique de l’UEE commence à considérer que les contrats, ou même certaines clauses, ne sont valables que pour une personne jusqu’à ce qu’elle se régénère.
Non, merci. Je suis à peine une célébrité et renégocier des contrats est déjà une assez grande douleur.
Monroe Kubo : Imaginez maintenant qu’à chaque fois que vous régénérez, un employeur puisse prétendre que vous êtes une version “pire” de vous-même. Comment pensez-vous que cela va se passer pour les employés ?
Cela me pousserait à renoncer à la mode et à porter une armure lourde partout où je vais.
Monroe Kubo : Cela me brise le cœur. Quel univers terrible ce serait sans ton éblouissant sens du style.
Merci d’avoir dit cela, Monroe, et de rester dans les parages pour entrer dans les détails de ce scandale juridique vraiment délirant. Vous devrez revenir pour discuter du résultat une fois que tout sera réglé. Nous devons faire une petite pause, mais quand StarWatch reviendra, nous jouerons au jeu d’évaluation des tenues préféré de tous, “Portez-le ou déchirez-le !”. Croyez-moi, vous ne voudrez pas manquer ça.
